«Зеркальные войны» — достойный ответ режиссерскому экзерсису Роба Коэна. Винтокрылый отечественный шизоический фильм о самолетах наверняка укокошит североамериканского кинодела — империалистическая хрюшка, посмевшая сбить буржуазным дельта-крылом наши «сушки», сдохнет в муках от нашей же поделки, призванной популяризировать лучших производителей боевых авиамашин в мире. Умрет, само собой, от ужаса и смеха одновременно — двух составляющих, гм-гм, успеха фильма.

Можно, конечно — исключительно ради создателей «Зеркальных войн» — отнести их творение в категорию «Б», тем самым автоматически выписав индульгенцию если не на все, то на очень многое. Но, поступив так, мы нанесем ничем не спровоцированное оскорбление многим неплохим представителям семейства би-муви. Какая, простите, «Б», если данный конкретный экземпляр тянет исключительно на конец алфавита?

Начать, пожалуй, стоит с того, что первым бросается в глаза, а заодно и в ушные раковины. Видите ли, «Зеркальные войны» готовили для международного проката, посему доминантное положение здесь занимает кривой (сами не слышали, но не сомневаемся, поскольку с прямым в «Отражении первом» вообще напряженка) английский язык. Оцените иронию — русские, большей частью, актеры бормочут на говорке туманного Альбиона, а их потом дублируют обратно на родную мову.

Перевели, разумеется, в лучших традициях тяп-ляп-толмачей — к примеру, синхронизация решительно сдана в утиль. И верно, нахуй она вообще сдалась, если все фильмы с Брюсом Ли становились культовыми безо всякой слаженной работы губ и исторгаемых звуков? Абсолютно все голоса (особенно те, что принадлежат двум агентам ФСБ) имеют дикторские нотки и выразительность метрополитенных объявлений из разряда «Острожно-двери-закрываются-следующая-станция-ленинский-проспект».

Что касается эмоционального окраса, то именно такие низкие температуры в свое время заставили динозавров потесниться и уступить место нашему виду. Говнодубляж дал интересный эффект — серьезно воспринимать действо хотя бы на уровне слуха не получается абсолютно. Что уж говорить о повествовательном уровне?

А вот что — редколлегия КГ на весь сто один процент уверена, что самым страшным человеком на съемочной площадке был сценарист, продюсер и актер Капанец. И хотя он ни разу не появляется в кадре, воображение рисует эдакого здоровяка метров двух, а то и всех трех росту, чемпиона всех боевых искусств на планете и со взглядом, который подавляет волю собеседника за какие-то считанные секунды. Потому что если Олег выглядит как-то иначе, мы напрочь отказываемся понимать, почему режиссер и актеры работали по написанной этим товарищем чепухе.

Современный кинематограф давно уже выдрессировал нас как собачек Павлова. Что нам сырчатодырявый сюжет — набитая условностями, логическими нестыковками и откровенной глупостью перина? Ей-богу, что слону дробина, ибо давно научены не обращать внимания на мелочи.

Но что прикажете делать с потолка взятыми поворотами, продиктованными импульсивными порывами сценариста? Душа просит сиквела, и поэтому агент ФСБ, схвативший главного злодея за лацкан, отпускает его по просьбе неизвестного субъекта, проходящего в базе IMDB как «Таинственный человек». Дескать, где-то наверху приняли решение, что клиент свободен — значит, надо отпустить, и никаких вопросов, никаких попыток выяснить личность. Или вот еще замечательный примерчик — доблестные американские блюстители порядка, заполучив нагло лежащий на переднем сидении антагониста ноутбук, не удосуживаются проверить его на наличие подслушивающих устройств. Более того — даже подаренную главкопу понятно кем зажигалку мастера сыска тщательно обследуют лишь после того, как успевают вдоволь поговорить о делах.